Browsing by Author "Raaphorst, Madeleine R."
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Item Adèle Versus Sophie: The Well-Educated Woman of Mme de Genlis(Rice University, 1978-01) Raaphorst, Madeleine R.; Electronic version made possible with funding from the Rice Historical Society and Thomas R. Williams, Ph.D., class of 2000.Item Choderlos De Laclos Et L'Education Des Femmes Au XVIII Siecle(Rice University, 1967-10) Raaphorst, Madeleine R.; Electronic version made possible with funding from the Rice Historical Society and Thomas R. Williams, Ph.D., class of 2000.Item Colette Et Sa Mere "Sido": Lettres Inedites Concernant Le Premier Mariage De Colette(Rice University, 1973-07) Raaphorst, Madeleine R.; Electronic version made possible with funding from the Rice Historical Society and Thomas R. Williams, Ph.D., class of 2000.Item L'unite des images dans Capitale de la Douleur de Paul Eluard(1980) Martin, Karen Elaine; Raaphorst, Madeleine R.; Aresu, Bernard; Nelson, DeborahThe object of this study is to show the unity of Paul Eluard's Capitale de la Douleur (1926) as it is revealed through the imagery in the poetic text. Preliminary observations in the first chapter include a concise biography of Eluard, Eluard's definition of the image and a brief analysis of the vital relationship between word and image in Eluard poems. Principal figures of style in Capitale de la Douleur are discussed as well as specific sonorous effects created through assonance and alliteration. The first chapter closes with a résumé of critical works about Eluard's poetry and an explanation of the method used in this study of Capitale de la Douleur. Chapter Two constitutes the "body” of the thesis, exploring Capitale de la Douleur across the themes and sources of its images in an effort to give objective proof of its unity. All the images are classified and studied according to the following categories: Nature, Common Objects, Weapons, Games, Supernatural Beings, Childhood, Introspective Processes, Personification, Abstract Qualities and the Eyes. The third chapter is a discussion of Eluard's stylistic techniques in Capitale de la Douleur such as exploitation of a single image or of several images (for example, the sun, the bird, the woman and the eyes), overlapping, superimposed and reciprocal images, important figures of style (similes and metaphors) and innovative use of sounds. This study concludes that thematic continuity gives Capitale de la Douleur a strong internal coherence while use of the same source of images in conjunction with varied themes contributes to the unity of the work, linking several themes by means of a stylistic technique.Item Langue, Geste et rite: Jean Genet et Notre-Dame-des-fleurs(1982) Beaty, Eric Bruce; Raaphorst, Madeleine R.; Topazio, Virgil W.; Nelson, DeborahNotre-Dame des Fleurs est la manifestation d'une confession qui se veut être celle d'un homosexuel criminel. Cependant, faute d'un récit linéaire, le lecteur de cette fausse autobiographie se .trouve témoin d'une série de méandres venant de la bouche d'un prisonnier, ensuite d'une série de personnages calqués sur l'imagination de Jean Genet, et enfin d'une tentative omniprésente de transcender le réel. Trois aspects s'en détachent, formant trois chapitres. Le premier chapitre, portant le nom "La Langue de Genet”, traite tout d'abord de l'argot criminel et homosexuel, puis des pouvoirs communicatifs ainsi que suggestifs de la langue de Genet, et en deuxième lieu de l'imagerie soi-disant terrestre. Vu sous cet angle, ce leitmotiv se retrouve tout au long du roman: le miracle, les divers accessoires — miroirs et les fleurs .... Bien que Genet soit issu d'un milieu sordide, son patrimoine linguistique est d'autant plus efficace qu'il est riche. La langue devient alors capable d'abuser et de tromper. Elle représente une fin en elle-même. Le deuxième chapitre est consacré à la réification du geste en tant que tel. Les protagonistes se situent dans le cadre de ce roman comme des archétypes créés à l'image de Jean Genet lui-même.- Ceux-ci se distinguent par la grandeur de leurs gestes destinés à rendre leur existence significative. L'exemple de Divine -- appelée en réalité Louis Culafroy est sans doute le meilleur; on s'aperçoit en effet qu'elle s'identifie le plus souvent avec Genet. Après avoir subi une révélation subite, provoquée par un geste gratuit, Louis Culafroy devient Divine, une travestie et une prostituée. Son souteneur, Mignon-les-Petits-Pieds, est lui aussi victime de ses gestes. En essayant de "revaloriser" son existence, il est surpris alors qu'il vole à l'étalage. Tandis que Mignon s'avère plus croyable que Divine comme personnage, le protagoniste Notre-Dame-des-Fleurs met en évidence l'incarnation d'un idéal criminel dont Genet s'évertue à être le pieux témoin. Notre-Dame tue son amant, ce qui égale au geste suprême. Quant au troisième chapitre, il s'agit du mécanisme du rite. Genet a recours au domaine de la tragédie pour ainsi donner une continuité à son histoire misérabiliste. Divine et Mignon restent tragiques de par leur banalité. Notre-Dame, lui, est décapité en criminel commun. Toutefois, il existe, au sein de ce roman, un autre personnage: le narrateur. Celui ci se constitue le roi moribond en tête d'un royaume perpétuel lement sur son déclin. Dans un effort pour réaliser également son auto-déification. Genet s'empêtre, en tant que personnage, dans la tragédie susdite. L'imagination de Jean Genet, sa vision, son passé et sa morale constituent le fond de son oeuvre. Il se révèle comme le personnage principal de Notre-Dame-des-Fleurs.Item Le "Deuxième Sexe" Et La Révolution: De Charybde En Scylla(Rice University, 1977-01) Raaphorst, Madeleine R.; Electronic version made possible with funding from the Rice Historical Society and Thomas R. Williams, Ph.D., class of 2000.Item Le libertinage des egarements aux liaisons: la mise en scene, les coulisses, le script(1981) Doster, Annette L.; Topazio, Virgil W.; Raaphorst, Madeleine R.; Nelson, DeborahOrientée à la fois vers la mise en scène (les diverses facettes) et les coulisses (les principes opérationnels) dû libertinage, cette étude s'adresse également à une autre dimension du libertinage: son script (le médium littéraire). Examinés séparément par l'ensemble des critiques, mise en scène, coulisses et script se trouvent ici rassemblés en une seule recherche qui, mise en scène et coulisses une fois analysées,tente^d'examiner de quelle façon et dans quelle mesure le script choisi (parole dans Les Egarements du coeur et de l'esprit, écriture dans Les Liaisons dangereuses) alimente et soutient davantage la présentation de la première ou des dernières, c'est-à-dire des diverses facettes ou des principes mis en oeuvre.Item Role Et Importance Des Noyers De L'Altenburg Dans Les Antimemoires De Malraux(Rice University, 1971-04) Raaphorst, Madeleine R.; Electronic version made possible with funding from the Rice Historical Society and Thomas R. Williams, Ph.D., class of 2000.Item Voltaire Et La Question Du Luxe(Rice University, 1965-07) Raaphorst, Madeleine R.; Electronic version made possible with funding from the Rice Historical Society and Thomas R. Williams, Ph.D., class of 2000.